古人作詩詞是要講究格律的，

古代漢語的聲調(diào)分平、上、去、入四聲.“平”指四聲中的平聲,包括陰平、陽平二聲；“仄”指四聲中的仄聲,包括上、去、入三聲。

按傳統(tǒng)的說法,平聲是平調(diào),上聲是升調(diào),去聲是降調(diào),入聲是短調(diào)。

“中”指的是該處字可平可仄,也就是你不必考慮讀音問題填任何字都可以。

在現(xiàn)代漢語四聲中,分為陰平、陽平、上聲及去聲。

古代“平聲”這個聲調(diào)在現(xiàn)代漢語中分化為陰平及陽平,即所謂第一聲、第二聲。

古代“上聲”這個聲調(diào)在現(xiàn)代漢語中一部分變?yōu)槿ヂ?一部分仍是上聲.上聲是現(xiàn)代漢語拼音的第三聲。

古代“去聲”這個聲調(diào)在現(xiàn)代漢語中仍是去聲,即第四聲。

古代“入聲”這個聲調(diào)在現(xiàn)代漢語中已經(jīng)不存在；變?yōu)殛幤?、陽平、上聲及去聲里去了?/p>

現(xiàn)代漢語四聲聲調(diào)表為：陰平（第一聲）、陽平（第二聲）、上聲（第三聲）、去聲（第四聲）。

簡單說,在現(xiàn)代漢語四聲中,第一聲、第二聲是平聲；第三聲、第四聲是仄聲。入聲字只在某些方言中還保留著，普通話中已經(jīng)沒有入聲字。

格律

來由

格律本來自音樂，在音樂散佚后，經(jīng)研究者總結古詩歌的共同規(guī)律，便形成了今天看到的格律。

要素

詩詞格律一般有四大要素:用韻、平仄、對仗、字數(shù)。其中律詩最為嚴格，必須滿足全部要素。近體詩中的絕句以及詞、散曲一般不需要對仗。古體詩相對最為寬松，一般只有不嚴格的用韻的概念。格律詩，包括律詩和絕句，被稱為近體詩或今體詩，古人這么叫，我們也跟著這么叫，雖然它其實是很古的，在南北朝的齊梁時期就已發(fā)端，到唐初成熟。唐以前的詩，除了所謂的"齊梁體"和楚辭，其他的都被稱為古體。唐以后不合近體的詩，也稱為古體。

古體和近體在句法、用韻、平仄上都有區(qū)別。

句法

古體每句字數(shù)不定，四言、五言、六言、七言乃至雜言(句子參差不齊)都有，每首的句數(shù)也不定，少則兩句，多則幾十、幾百句。近體只有五言、七言兩種，律詩規(guī)定為八句，絕句規(guī)定為四句，多于八句的為排律，也叫長律。

用韻

古體每首可用一個韻，也可以用兩個或兩個以上的韻，允許換韻;近體每首只能用一個韻，即使是長達數(shù)十句的排律也不能換韻。古體可以在偶數(shù)句押韻，也可以奇數(shù)句偶數(shù)句都押韻。近體只在偶數(shù)句押韻，除了第一句可押可不押(以平聲收尾則押韻，以仄聲收尾則不押韻。五言多不押，七言多押)，其余的奇數(shù)句都不能押韻;古體可用平聲韻，也可用仄聲韻;近體一般只用平聲韻。

平仄:古、近體最大的區(qū)別，是古體不講平仄，而近體講究平仄。唐以后，古體也有講究平仄，不過未成規(guī)律，可以不管。古體詩基本上無格律。

《平水韻》共有一百零六韻，其中平聲有三十韻，編為上、下兩半，稱為上平聲和下平聲，這只是編排上的方便，二者并不存在聲調(diào)上的差別。近體詩只押平聲韻，我們就只來看看這些平聲韻各部的韻目(每韻的第一個字)。

上平聲:一東、二冬、三江、四支、五微、六魚、七虞、八齊、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五刪

下平聲:一先、二蕭、三肴、四豪、五歌、六麻、七陽、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四鹽、十五咸

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