作為一個多年的林海樂迷，說說我對他的印象。

音樂天賦極高：

音樂聽覺好：幼年時就被父親（也是作曲家）發(fā)現(xiàn)有聽辨絕對音高的能力（有一次小林海和父親去買西瓜，說，敲熟西瓜是某某調(diào)的，敲生西瓜是某某調(diào)的）。而哪怕是學(xué)音樂的人當(dāng)中，有“絕對音準”的耳朵的人也很少。另外據(jù)他自己說，中學(xué)時代他扒帶子研究爵士樂，爵士樂的節(jié)奏調(diào)性和聲往往變換隨性復(fù)雜，可見他聽力果真不錯。

鋼琴演奏天分：他讀中央音樂學(xué)院（不知道念附中的時候是不是這樣）的時候是出了名的偷懶不練琴，老師都說他“最有天分卻最不用功”。但是大學(xué)時為了參加范克萊本鋼琴大賽，他僅練了一個月的鋼琴，就入圍準決賽。當(dāng)然也可以說這是因為他童子功好，但不是有句老話說么，“一天不練手腳慢，兩天不練丟一半，三天不練門外漢，四天不練瞪眼看”，何況參賽曲目技巧極高難度極大，平常偷懶臨陣磨槍就能入圍國際鋼琴賽事準決賽可不是童子功可以完全解釋得了的。

即興創(chuàng)作天分：林海六歲時便嘗試創(chuàng)作曲子（他履歷上寫的）。十二歲接觸爵士樂，讀音樂附中時自己鉆研爵士樂，同時也搞一些創(chuàng)作，經(jīng)常“引來周圍同學(xué)的一陣贊嘆”。大學(xué)時參加樂隊擔(dān)綱鍵盤手，到處跑場子做即興演奏或伴奏。他主修的是鋼琴專業(yè)，即興演奏并非主干課程，對于一般鋼琴專業(yè)的人來說難度不小，他能憑自己對爵士樂的領(lǐng)悟就練到了可以用即興伴奏賺錢的地步，只能說更多是天分所致。

僅憑天分和學(xué)院背景，林海怕是要被埋沒的，是他的聰明機警幫助他在保證生存的同時盡情揮灑他的才華。

他在大學(xué)畢業(yè)前一直走純正的學(xué)院派路線（從中央音樂學(xué)院附小讀到中央音樂學(xué)院），但是音樂天賦基本上都揮灑在個人興趣[爵士樂/（即興）創(chuàng)作和表演]上，玩票之余還不忘以此營生——中學(xué)時代開始賺錢，富到可以支付假期往返機票（當(dāng)時是八十年代，對于一個十幾歲的學(xué)生來說應(yīng)該算很能賺錢了吧），大學(xué)時便是“比較有錢的大學(xué)生”。他被李谷一看中，大學(xué)畢業(yè)后被分配到中國輕音樂團，但立刻發(fā)現(xiàn)凡體制內(nèi)都講究論資排輩，即便自己有很好的學(xué)院背景也無處施展才華，于是他工作一年后就立刻辭職，下海。那是93年左右的事，舍得如此讓人羨慕的鐵飯碗，可見他是很有主見和魄力，也對自己的專業(yè)能力和音樂市場很有把握。

下海后林海雖然默默無聞了十幾年，但也做出很多明智的選擇：

維系內(nèi)地音樂圈的業(yè)內(nèi)口碑和同儕關(guān)系。從九十年代初期開始和內(nèi)地音樂人合作，負責(zé)歌曲的編曲和作曲。直到九十年代末林海給《大明宮詞》做配樂，算是開辟了自己的影視配樂事業(yè)，并且一發(fā)不可收拾。林海在內(nèi)地音樂圈很受歡迎，加上編、作、制、錄、混、鍵盤樣樣精通，所以好機會一直有。內(nèi)地音樂圈相當(dāng)于維持他生存的根本保障。很多樂迷是從他的影視配樂認識林海的。

和臺灣唱片公司合作（BMG和風(fēng)潮），轉(zhuǎn)型New Age，出道早期便在臺灣音樂市場擁有一定的知名度和好評。我們現(xiàn)在看到有關(guān)林海風(fēng)格氣質(zhì)的描述都出自BMG的樂評人以及風(fēng)潮唱片企劃之手筆，這兩個公司對他的定位或多或少也左右了林海日后的創(chuàng)作風(fēng)格以及樂迷印象。臺灣唱片行業(yè)比內(nèi)地要景氣，從策劃到制作到宣傳都很到位也算得上是精良，即便帶有商業(yè)氣息。林海目前的個人專輯中，除了近幾年的影視配樂，都是臺灣唱片公司出版發(fā)行的。和臺灣唱片公司合作，林海發(fā)揮才華創(chuàng)意的自由度相對大一些；大膽假設(shè)，若無這兩個公司的定位包裝，他的音樂形象也不會如此完整立體深入人心。

并非專業(yè)，只說說我對林海作品的感受。

個人專輯：《城南舊事》《日月西東》《貓》這三張專輯是林海的早期作品，都帶有很濃厚的學(xué)院派色彩，一板一眼，中規(guī)中矩，動機發(fā)展起伏得當(dāng)，編曲卻不失爵士化的靈動和古典的優(yōu)雅，有點專業(yè)學(xué)生交作業(yè)的感覺。尤其是《日月西東》，的的確確配得上樂評人的“左手西方，右手東方”，一支曲子能從民歌小調(diào)過渡至似曾相識的古典復(fù)調(diào)，不露痕跡亦不突兀，可見他對音樂的理解與把玩實在了得?？蛇@三張專輯是樂迷評分最低的三張專輯，我想大概是因為很多樂迷嫌它們不夠豐富不夠“洋氣”不夠抒情。但這三張專輯恰恰是我特別偏愛的。我認為這三張專輯蘊藉了林海最樸素的音樂靈感與情感，雖是狀物寫景（《貓》這張專輯也多為記敘咪咪的情狀），所呈現(xiàn)的生動的畫面感和敘事感，以及音樂中自然流露的情緒，都是渾然天成的。

林海在2000年后出版的專輯中，制作與編曲技巧日臻成熟，我最喜歡《流動的城市》和《愛情風(fēng)華》?！读鲃拥某鞘小匪闶橇趾Ｓ眉冧撉倜枥L風(fēng)景的頂峰了，色彩紛呈，畫面感極好，編曲相較前三張專輯更自如些，每個樂句都穩(wěn)扎穩(wěn)打毫不含糊?！稅矍轱L(fēng)華》為抒情和追憶，個人認為是林海的編曲頂峰，弦樂和鋼琴配合恰到好處，其他評價和《流動的城市》基本相同?！兜琛芬彩俏移珢鄣囊粡垖］嫞髑苊绖e具風(fēng)情，編曲也精致，林海改良了揚琴音色，也很值得品味。

心靈鋼琴系列的《月光邊境》和《遠方的寂靜》，林海自稱是偏商業(yè)的風(fēng)格。意境營造很好，有的曲子很別致，自在隨意。我的感覺是，這兩張專輯更多像隨性而作，林海沒有全心全意投入到這兩張專輯創(chuàng)作中，無論是心還是技巧。

影視配樂：《大明宮詞》是林海最初的配樂作品，也是最好的。林海的編曲才能在此發(fā)揮到極致。配樂其實只有幾段旋律，同樣一段旋律在他手中可以變換出各種各樣的畫面、甚至相互對立情緒，從哀傷到喜悅，從沉寂到壯烈。《大明宮詞》以后的林海影視配樂也留意過一些，沒有太多驚喜，但總歸是林海式的，平靜的旋律中浮現(xiàn)些許靈巧。最讓我失望的要數(shù)《我的青春誰做主》了，幾乎完全沿用《遠方的寂靜》旋律，編曲更是乏善可陳。

歌曲編曲和作曲：

聽的不多，但凡是聽過的差不多都是驚喜。我一直覺得林海的編曲才能絕對是他吃飯的本錢，他自己也說，歌曲的作曲很簡單，他一天能做十幾首，但編曲才是一首歌成敗的關(guān)鍵（大意），而且編曲絕對要有專業(yè)功底。林海的歌曲編曲很精致很見功力，不是簡單的和弦重復(fù)，如果你仔細聽，有的樂句幾乎可以獨立于歌者的演唱而自成曲子了；可妙就妙在林海的編曲并不喧賓奪主，而是很懂得協(xié)同延伸歌曲的意旨，彌補作曲的不足。即便是處于次要地位的歌曲配樂，他一點也不含糊，弦樂的層次感非常好，鋼琴也很有古典或爵士況味。很喜歡他給丁薇編的《那一片花》《隨意》，劉沁《新年》，尚雯婕《小快樂》，當(dāng)然了，還有眾所周知的他前妻王蘭演唱的《長相守》。

《愛情風(fēng)華》至今，林海有近八年沒有出個人專輯了，影視配樂倒是如火如荼地做著并計劃出版著。他自己上傳的近期制作的配樂片斷幾乎沒再給過我驚喜。有點擔(dān)心他是不是靈感用盡，只剩下編曲技術(shù)了。作為老樂迷，難免失望。當(dāng)然，他的兒子快上學(xué)了，謀生很重要。內(nèi)地唱片業(yè)一直不景氣，即便樂迷樂迷眾多，也難保都買他專輯。年初，林海通過微博透露，《琵琶語》的女聲和音是龔琳娜，于是那條微博被轉(zhuǎn)發(fā)上千次，受到的關(guān)注遠遠超過他的其他微博。許多樂迷驚嘆不已，都說沒想到這樣特立獨行的龔琳娜居然和他們最喜歡的《琵琶語》有交集！我只好苦笑。這種驚訝恰恰反映了林海的很多樂迷壓根就沒買過他的CD，這些信息在CD文案上都寫得很明白啊。

我看以后姚貝娜要火了，林海會不會某天又發(fā)一條微博，說，大家知道《愛情風(fēng)華》的女和聲是誰嗎？答案揭曉，是姚貝娜！——不要，千萬不要，你就是我們的鋼琴才子林海，不需要他們幫你提高知名度。

也覺得悲哀，若不是做過影視配樂，林海的才華恐怕永遠默默無聞。他的微博自我介紹也是強調(diào)配樂作品，是這些作品讓他聞名于眾的。他吃盡了唱片業(yè)沒落的苦和盜版音樂的苦，影視配樂算是最給他實實在在的希望的事業(yè)吧。

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