法國(guó)攝影師亨利·卡帝?！げ剂兴墒菤v史上最重要的人文報(bào)道攝影師，也是聞名遐邇的法國(guó)“瑪格南”圖片社的創(chuàng)始人。

當(dāng)他與羅伯特·卡帕、大衛(wèi)·西蒙、喬治·羅杰這些在攝影史上崔燦奪目的人物一起在巴黎一個(gè)小酒館里面舉起酒杯慶?，敻衲系某闪r(shí)，他手中的徠卡相機(jī)上只有一支50mm的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。

徠卡相機(jī)在當(dāng)時(shí)還不是名噪一時(shí)的奢侈品牌，不像現(xiàn)在，動(dòng)不動(dòng)就是愛(ài)馬仕限量版什么的。

自從小型的徠卡相機(jī)出現(xiàn)以后，布列松就愛(ài)上了它，（他不希望拍攝引人注意，甚至把紅色的logo用膠布蓋?。?。此后他又進(jìn)而與50mm之一標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距結(jié)緣，他一輩子拍攝的照片中，80%以上都是用50mm的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝的。

它陪在大師身邊的時(shí)間堪與其夫人媲美。

標(biāo)準(zhǔn)鏡頭接近于人眼的視野，沒(méi)有長(zhǎng)焦鏡頭的壓縮景深效果，也沒(méi)有廣角鏡頭對(duì)于透視的過(guò)分夸張，有的只是平白的表現(xiàn)，真實(shí)的記錄。

這對(duì)于以拍攝入們?cè)谄綄?shí)的生活中的真實(shí)狀態(tài)見(jiàn)長(zhǎng)的布列松來(lái)說(shuō)，是再適合不過(guò)的。

相形之下，很多攝影愛(ài)好者最大的夢(mèng)想還是“將佳能或尼康的鏡頭配齊”。這種像收集“變形金剛”一樣的態(tài)度往往會(huì)使他們?cè)谶^(guò)于雜亂的焦距效果中迷失。

對(duì)于一個(gè)攝影師來(lái)說(shuō)，最重要的并不是你有多少支不同焦距的鏡頭而是你是否找到了那個(gè)“屬于自己”的焦距。

正如感情，人生中最寶貴的不是你有多少個(gè)男朋友或女朋友，而最重要的是你是否找到了屬于自己的那一個(gè)。

當(dāng)然，不可避免地，很多影友還是鏡頭收集的愛(ài)好者。那么如何選擇自己常用的鏡頭，鏡頭之間如何進(jìn)行配合就是一個(gè)重要的問(wèn)題了。

布列松是拍紀(jì)實(shí)人文的，他要的是速度。追求決定性瞬間，這與他現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格有關(guān)，其照片不依賴(lài)于專(zhuān)門(mén)的設(shè)備和技術(shù)。所以35，50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭很合適，不用在焦距上去斟酌，看到了就按下快門(mén)，少了一層思考，獲得更快的速度.

就好比扎克伯格的衣柜里放著清一色的T恤衫，每天早上出門(mén)無(wú)需思考穿什么搭配什么顏色一樣，迅速?zèng)Q策而無(wú)大錯(cuò)。

但對(duì)旅行攝影師來(lái)說(shuō)，最重要的是一只能走天涯的鏡頭。

一個(gè)旅行者，雖然天南地北的跑，但是真正到了一個(gè)景點(diǎn)，你只能站在一個(gè)固定的點(diǎn)，要么拍全景，要么拍局部。你沒(méi)有時(shí)間也沒(méi)有精力跑來(lái)跑去，更不可能上天入地的。這時(shí)候，一只變焦鏡頭就很重要了，至少，能拍近也能拍遠(yuǎn)，一旋鏡頭就做到了。

假如不追求專(zhuān)業(yè)，只希望能“拍到就是賺到”，秉持這樣的理念，我覺(jué)得24-200mm的鏡頭是最好的。

如果你帶了n個(gè)鏡頭，坦率的說(shuō)，等你換好鏡頭，麻煩不說(shuō)，拍照的最佳時(shí)機(jī)說(shuō)不定已經(jīng)過(guò)了。豈不是大遺憾？

當(dāng)然，旅行和紀(jì)實(shí)人文也有共同點(diǎn)，那就是對(duì)輕便的要求，能輕盡量輕，背著磚頭旅行或者掃街，是一件痛苦的事。

結(jié)合輕便機(jī)身和24-200mm這兩點(diǎn)，似乎也就只有索尼黑卡6了。我手上的是黑卡5a，24-70mm，經(jīng)常感覺(jué)不夠用。

當(dāng)然，好的手機(jī)也不錯(cuò)哦！

我想，布列松假如穿越到現(xiàn)在，說(shuō)不定會(huì)愛(ài)上用手機(jī)拍人文。因?yàn)樗木枋恰皼Q定性瞬間”。

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