①牽絲戲：

《牽絲戲》是由Vagary填詞，銀臨、Aki阿杰演唱的古風(fēng)單曲，于2015年推出。歌曲通過描繪傀儡翁與牽扯一生的傀儡之間的相伴、別離，來訴說一段牽戀。

②傾盡天下：

《傾盡天下》是音樂團隊墨明棋妙創(chuàng)作的古風(fēng)歌曲，由finale作詞，河圖作曲、編曲并演唱。同時《傾盡天下》還是河圖專輯《傾盡天下》的同名主打歌。

歌曲主要講述了周朝開國皇帝白炎、前朝敬帝與前朝最后一位貴妃朱砂，只有河童、七雪、紫堂宿三人所COS的MV獲得官方授權(quán)。

③第三十八年夏至：

“我記得第三十八年夏至,你說過會帶我去臺北?！?/p>

一位戲子喜歡上了國民黨軍官，軍官說戰(zhàn)后會帶他去臺北，其副官也喜歡軍官，軍官怕被誤會想向戲子解釋清楚，不料遭人暗殺，副官也獨自逃亡，無所依托的戲子就沉浸在戲劇的世界中孤度余生?！叭四晗闹痢钡暮x隱藏得很深，從1912年民國建國到1949年國民黨蔣介石敗退臺北，正好是38年。

歌詞中一句”他還演著那場郎騎竹馬來的戲“，”郎騎竹馬來“出自李白的《長干行 》（其一），講述的是商婦自幼與小生青梅竹馬、十四歲為人作嫁到年老盼外出經(jīng)商的丈夫歸故的故事。戲劇中戲子應(yīng)飾演年輕商婦一旦角。

④風(fēng)起天闌：

……崇寧七年七月，白炎軍攻城，是為亂始。守將謝婉率眾苦戰(zhàn)，不得援。七月廿六，城破，婉力竭被擒，不肯降，為炎軍梟首。八年春，炎奪王城天歲，鴆敬帝，清朝堂，廢宮室。二月即位，定國號周，改元永初。

永初十年冬，周帝崩，朝野翻覆，諸王皆謀自立。時有亂軍夜襲，見婉披發(fā)執(zhí)槍于城上，肝膽俱裂，乃退。十一年，新帝徹平亂登基，改元太業(yè)。

太業(yè)后，城中始有謠歌傳唱。歌曰：安危何所系，天闌謝將軍。太業(yè)三年，城東設(shè)謝婉衣冠祠，祭拜者眾，香火終年不絕?！短礻@城志·謝婉傳》

⑤錦鯉抄：

這首歌來源于銀臨的一場夢境，并由此帶來了這樣一個美麗的故事：從前有一位癡迷于畫鯉魚的畫師。天天畫魚，喂魚，與鯉魚有了深厚的感情。某一天他家里發(fā)了大火。

畫師由于沒法將鯉魚帶走而遲遲不肯脫離火海。在火將燒身之時，他看見了一個人，護送他安全離開。第二天畫師醒來，看見池塘里全都干枯，鯉魚也不見了，突然領(lǐng)悟到原來那當(dāng)天救他之人便是鯉魚幻化而成。

擴展資料：

古風(fēng)曲與中國風(fēng)區(qū)別：

①從曲子來說。首先，在配器方面，“中國風(fēng)”相比于“古風(fēng)”來講，配器所使用的西洋樂器或電聲樂器所占比例會稍多一點，基本上是一半西洋樂器一半民族樂器；而“古風(fēng)”則強調(diào)的是民族樂器與電子合成器的使用。

其次，曲子的節(jié)奏上，“中國風(fēng)”更加時尚一點，會更加符合當(dāng)代大多數(shù)人的口味，新一代的年輕人也可以接受，屬于可接受范圍比較廣的類型，而“古風(fēng)”在這方面有時候并不能使大部分人所接受。

至2013年的古風(fēng)圈，多數(shù)用現(xiàn)有的來自于中國民間原創(chuàng)或是來自日本的具東方風(fēng)格的曲子伴奏來填詞，導(dǎo)致同一個調(diào)子有了許多版本。而即使是重新寫的曲子，也會有相似之處。由于很多古風(fēng)歌曲是重新編曲的，所以出現(xiàn)了所謂的古風(fēng)翻唱。

②從歌詞來說。在歌詞方面，“中國風(fēng)”的歌曲，其歌詞相較于“古風(fēng)”來說，更加通俗易懂，而且詞的風(fēng)格更偏向于近代詩歌，而“古風(fēng)”的歌詞基本是偏向于古詩詞，其中多包涵典故，不是很通俗易懂。中國風(fēng)的歌詞較之古風(fēng)歌曲更加白話。古風(fēng)歌詞很多化用古人詩詞，也更注重措辭韻腳。

③念白和文案，這是古風(fēng)歌曲日漸流行的特點，這點中國風(fēng)并沒有。

④古風(fēng)歌曲大多有故事背景，和中國風(fēng)相比極具故事性。雖然中國風(fēng)有些也有故事背景，但是相對較少。

⑤范圍上的區(qū)別?！爸袊L(fēng)，字面上解釋：中國樂風(fēng)。她是新時代的中國音樂。”但是眾所周知古風(fēng)有不少用的是外國音樂，像青蓮雪，寒衣調(diào)等。

⑥中國風(fēng)涉足娛樂圈（如《青花瓷》），而古風(fēng)歌曲大多只在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)展。

另：“古風(fēng)”并不是“古曲”，這兩者是不能相等同的，“古曲”顧名思義是很久以前的古老曲子。既然是很久以前的，所用的配器自然沒有現(xiàn)代產(chǎn)物，也沒有西洋樂器，舉個例子，元曲《烏夜啼.石榴》就是典型的古曲。

而且古曲的旋律大多采用傳統(tǒng)的五聲調(diào)式，也有部分涉及傳統(tǒng)六聲音階或七聲音階的燕樂與雅樂。但是一般的傳統(tǒng)“古曲”的受眾面比較狹窄，需要聽者有良好的藝術(shù)經(jīng)驗與欣賞水平。

而“古風(fēng)”則較“古曲”受眾更廣，而古風(fēng)的配器主要是以民族樂器為主，多以電子合成器和西洋樂器為輔，具有現(xiàn)代感的同時又不失古典韻味。而旋律上古風(fēng)雖也主要以五聲調(diào)為主，但比較自由，變宮運用較多，而清角則比較罕見，旋律通俗化，易被接受。

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