夏意 　　 宋 蘇舜欽 　　 別院深深夏席清， 　　 石榴開(kāi)遍透簾明。 　　 樹(shù)陰滿地日當(dāng)午， 　　 夢(mèng)覺(jué)流鶯時(shí)一聲。詩(shī)意：小院在宅庭幽深處，小院深深，曲徑通幽，在這極清極靜的環(huán)境中有小軒一座，竹席一領(lǐng)。詩(shī)人欹臥于其上，閑望戶外，只見(jiàn)榴花盛開(kāi)，透過(guò)簾櫳，展現(xiàn)著明艷的風(fēng)姿。當(dāng)中夏亭午，而小院中仍清陰遍地，一片涼意。待到醒來(lái)時(shí)，只聽(tīng)得園林深處不時(shí)傳來(lái)一兩聲流鶯鳴啼的清韻。點(diǎn)評(píng)：此詩(shī)無(wú)一句不切夏景，又句句透散著清爽之意，讀之似有微風(fēng)拂面之感。 詩(shī)的表現(xiàn)手法尚有三點(diǎn)可注意筆致輕巧空靈：寫庭院，落墨在深深別院；寫榴花，則施以帷簾；寫綠樹(shù)，從清陰看出；寫黃鶯，從啼聲聽(tīng)得，句句從空際著筆，遂構(gòu)成與晝寢相應(yīng)的明麗而縹緲的意境。結(jié)構(gòu)自然工巧：詩(shī)寫晝寢，前三句實(shí)際上是入睡前的情景，但直至末句才以“夢(mèng)覺(jué)”字挑明，并續(xù)寫覺(jué)后之情景?？此撇焕m(xù)，其實(shí)前三句清幽朦朧的氣氛句句都是鋪墊，而“日當(dāng)午”一語(yǔ)更先埋下晝寢的伏線，待末句挑明，便覺(jué)悄然入夢(mèng)，驟然而醒，風(fēng)調(diào)活潑可喜，避免了質(zhì)直之病。 　　 山亭夏日——[唐] 高駢　　綠樹(shù)陰濃夏日長(zhǎng)，樓臺(tái)倒影入池塘。水晶簾動(dòng)微風(fēng)起，滿架薔薇一院香?！　∪粺岬南娜眨G樹(shù)枝葉茂盛，樹(shù)陰非常濃密；水平如鏡的池塘，倒映著山上的亭臺(tái)樓閣。微微的山風(fēng)吹來(lái)，水晶簾輕輕飄動(dòng)；滿架的薔薇正在盛開(kāi)，整個(gè)庭院都彌漫著醉人的芳香　　幽居初夏 陸游　　湖山勝處放翁家，槐柳陰中野徑斜?！　∷疂M有時(shí)觀下鷺，草深無(wú)處不鳴蛙?！　』X龍已過(guò)頭番筍，木筆猶開(kāi)第一花。　　嘆息老來(lái)交舊盡，睡來(lái)誰(shuí)共午甌茶?！　注]籜龍，就是筍。木筆，又名辛夷花。兩者都是初夏常見(jiàn)之物?！　〉谝痪鋵懺?shī)人家居的地點(diǎn)，第二句寫住所來(lái)往的道路，第三句寫所見(jiàn)，第四句寫所聞，第五六句擴(kuò)展視野，令境界開(kāi)闊，最后兩句抒孤寂之情?！　∏傲浣琛坝木映跸摹敝?，表現(xiàn)怡然自得閑適之情，尾聯(lián)的“嘆息”有兩層意思：一是嘆志士空老，報(bào)國(guó)無(wú)成；二是嘆舊交零落殆盡，頓感寂寞惆悵。　　詩(shī)歌緊扣一個(gè)“幽”字，其突出表現(xiàn)是：以景寫“幽”， 以動(dòng)襯“幽”。以“湖山勝處”“槐柳陰中”“野徑斜”“水滿”“草深”等意象寫出環(huán)境之幽靜、初夏景色之幽美；以“下鷺”“鳴蛙”反襯環(huán)境之幽靜，很有特色。　　本詩(shī)的另一特色是以樂(lè)景贈(zèng)哀愁。 釣魚灣　　儲(chǔ)光羲　　垂釣綠灣春， 春深杏花亂。　　潭清疑水淺， 荷動(dòng)知魚散?！　∪漳捍槿?， 維舟綠楊岸?！　∵@首詩(shī)寫一個(gè)青年小伙子，以“垂釣”作掩護(hù)，在風(fēng)光宜人的釣魚灣，焦急地等待著情人的到來(lái)?！　∫欢鋵懩捍杭竟?jié)釣魚灣的動(dòng)人景色。點(diǎn)綴在綠蔭中的幾樹(shù)紅杏，花滿枝頭，不勝繁麗。這時(shí)，暮色漸濃，那小伙子駕著一葉扁舟，來(lái)到了釣魚灣。他把船纜輕輕地系在楊樹(shù)樁上以后，就開(kāi)始“垂釣”了。但是，“醉翁之意不在酒”，不管他怎樣擺弄釣桿，故作鎮(zhèn)靜，還是掩飾不了內(nèi)心的忐忑不安。杏花的紛紛繁繁，正好襯托了他此刻急切的神情?！　　疤肚逡伤疁\，荷動(dòng)知魚散?！边M(jìn)一步寫小伙子的內(nèi)心活動(dòng)。這一聯(lián)富有民歌風(fēng)味的詩(shī)句，包孕著耐人尋思的雙關(guān)情意：表面上是說(shuō)他在垂釣時(shí)，俯首碧潭，水清見(jiàn)底，因而懷疑水淺會(huì)沒(méi)有魚來(lái)上鉤；驀然見(jiàn)到荷葉搖晃，才得知水中的魚受驚游散了。實(shí)際上是暗喻小伙子這次約會(huì)成敗難卜，“疑水淺”無(wú)魚，是擔(dān)心路程多阻，姑娘興許來(lái)不成了。一見(jiàn)“荷動(dòng)”，又誤以為姑娘輕劃小船踐約來(lái)了，眼前不覺(jué)一亮；誰(shuí)知細(xì)看之下，卻原來(lái)是水底魚散，心頭又不免一沉，失望悵惘之情不覺(jué)在潛滋暗長(zhǎng)。這里，刻劃小伙子在愛(ài)情的期待中那種既充滿憧憬歡樂(lè)、又略帶擔(dān)心疑懼的十分微妙的心理變化，真可謂絲絲入扣，維妙維肖?！　∽x者也許要問(wèn)：前四句明明寫垂釣情景，而卻偏說(shuō)是寫愛(ài)情，是不是附會(huì)？否。因?yàn)樵?shī)的最后兩句點(diǎn)明：“日暮待情人，維舟綠楊岸?！痹?shī)人為什么不把這兩句點(diǎn)明愛(ài)情的詩(shī)，開(kāi)門見(jiàn)山地放到篇首呢？這就是詩(shī)的結(jié)構(gòu)藝術(shù)之妙，如果把最后兩句放到篇首，詩(shī)來(lái)氣脈盡露，一覽無(wú)余；再?zèng)]有委婉的情致。而且這樣一來(lái)，那一聯(lián)雙關(guān)句，勢(shì)必成為結(jié)尾，使語(yǔ)意驟然中斷，漫無(wú)著落，不能收住全詩(shī)。現(xiàn)在這樣結(jié)尾，從全詩(shī)意脈結(jié)構(gòu)來(lái)看，卻極盡山回路轉(zhuǎn)、云譎霧詭、變化騰挪之妙。它使前面釣“垂釣”，一下子變成含情的活動(dòng)，也使“疑”、“知”等心理描寫，和愛(ài)情聯(lián)系起來(lái)，從而具備了雙關(guān)的特色?！　≡?shī)就在裊裊的余情、濃郁的春光中結(jié)束了。你看，在夕陽(yáng)的反照下，綠柳依依，扁舟輕蕩，那小伙子時(shí)而低頭整理著釣絲，時(shí)而深情凝望著遠(yuǎn)處閃閃的波光—他心上的情人。“日暮待情人，維舟綠楊岸?！边@簡(jiǎn)直是一幅永恒的圖畫，一個(gè)最具美感的鏡頭，將深深印在你的腦海中。

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