一、giiso寫作機(jī)器人好嗎？

giisi寫作機(jī)器人不好，沒有人的感性思維和審美觀念，只是機(jī)器抓取文字組合。

二、小說寫作方法？

“橫切懸念，倒敘事件”法

這是指作者為避免平鋪直敘，在小說首段就設(shè)置提挈全篇、籠罩全文的懸念，故意給讀者造成疑團(tuán)，以激起讀者產(chǎn)生興趣讀下去

意料之外，情理之中”法

世界藝術(shù)大師卓別林有一句名言：“我總是力圖以新的方法來創(chuàng)造意想不到的東西。假如我相信觀眾預(yù)料我會(huì)在街上走，那我便跳上一輛馬車去?！保ㄒ浴蹲縿e林——偉大的流浪漢 》），這就告訴我們，創(chuàng)作結(jié)構(gòu)要巧，首先要“出其不意”，這是第一步。但更重要的 ，是所敘述的情節(jié)，必須在情理之中。所謂情理之中，是指這種“出其不意”，與小說中人物性格的發(fā)展合拍，合乎客觀規(guī)律，合乎生活邏輯。它不是荒誕的，不是臆造的。既曲折離 奇，又理所當(dāng)然。如美國(guó)作家歐·亨利的《麥琪的禮物》，就非常巧妙地作到了這一點(diǎn)。

三、蝸居小說寫作年代？

六六于2007年出版長(zhǎng)篇小說《蝸居》，小說圍繞住房問題講述了現(xiàn)代都市青年的情感故事。小說后被改編成為電視連續(xù)劇，于2008年上映。 電視劇中宋思明和小貝用的N95在2007年3月19號(hào)在澳大利亞上市，3月14日澳大利亞three簽定一批新款手機(jī)協(xié)議，屆時(shí)N95等全面在澳上市水貨 第一季度：3月19~20號(hào)（深圳、上海）、3月22號(hào)北京等行貨 第二季度：4月1~5號(hào)（深圳、上海、北京等）或5月1號(hào)（深圳、上海、北京等）這樣說來六六的創(chuàng)作時(shí)間是07年以前、 拍攝是在N95上市以后拍的

四、熊貓小說寫作軟件？

熊貓看書寫不了小說，那是一個(gè)看書軟件，我是寫小說的，在縱橫，一般我們的書會(huì)在熊貓顯示，因?yàn)槭乔?，但不是一個(gè)小說網(wǎng)站，你可以去別的網(wǎng)站寫，有疑問還可以追問

五、張愛玲小說寫作順序？

張愛玲小說時(shí)間表如下所示：

《不幸的她》上海圣瑪利女校年刊《鳳藻》總第十二期，1932年，為作者處女作。

《牛》，上海圣瑪利亞女?！秶?guó)光》創(chuàng)刊號(hào)，1936年。

《霸王別姬》，《國(guó)光》第九期，1937年。

《沉香屑第一爐香》，上?！蹲狭_蘭》雜志，1943年5月，收入《傳奇》。

《沉香屑第二爐香》，《紫羅蘭》，1943年6月，收入《傳奇》。

《茉莉香片》，上?！峨s志》月刊第11卷4期，1943年7月，收入《傳奇》。

《心經(jīng)》，上海《萬象》月刊第2—3期，1943年8月，收入《傳奇》。

《傾城之戀》，《雜志》第11卷6—7期，1943年9—10月，收入《傳奇》。

《琉璃瓦》，《萬象》第5期，1943年11月，收入《傳奇》。

《金鎖記》，《雜志》第12卷2期，1943年11—12月，收入《傳奇》。

《封鎖》，上?！短斓亍吩驴?期，1943年11月，收入《傳奇》。

《連環(huán)套》，《萬象》7—10期，1944年1—6月，收入《張看》。

《年青的時(shí)候》，《雜志》第12卷5期，1944年2月，收入《傳奇》。

《花凋》，《雜志》第12卷6期，1944年3月，收入《傳奇》。

《紅玫瑰與白玫瑰》，《雜志》第13卷2—4期，1944年5—7月，收入《傳奇》。

《殷寶滟送花樓會(huì)》，《雜志》第14卷2期，1944年11月，收入《惘然記》。

《等》，《雜志》第14卷3期，1944年12月，收入《傳奇》。

《桂花蒸阿小悲秋》，上?！犊嘀瘛吩驴?期，1944年12月，收入《傳奇》。

《留情》，《雜志》第14卷5期，1945年2月，收入《傳奇》。

《創(chuàng)世紀(jì)》，《雜志》第14卷6期，第15卷1、3期，1945年3—6月，收入《張看》。

《鴻鸞禧》，發(fā)表刊物及年月不詳，收入《傳奇》。

《多少恨》，上?！洞蠹摇吩驴?—3期，1947年5—6月，收入《惘然記》，臺(tái)灣皇冠出版社，1983年6月。

《小艾》，上?！兑鄨?bào)》，1950年連載，江蘇文藝出版社，1987年7月。

《十八春》，上?！兑鄨?bào)》連載。

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六、微型小說寫作格式？

模式如下：

　　【開頭】要使人“一見鐘情”。方式有三種：

　　▲造成懸念，引起興趣。如《那團(tuán)云霧》，開頭就寫不知怎的沒了游興，連山頂上也罩上一團(tuán)云霧。

　　▲開門見山，進(jìn)入情節(jié)。往往開頭就是人物對(duì)話。

　　▲含蓄蘊(yùn)藉，曲徑通幽。往往描寫景物，烘托鋪墊并有照應(yīng)和伏筆。

　　【中間】結(jié)構(gòu)主要有三種基本類型：

　　▲曲折生致式。

　　①單線曲折，一波三折。如王任叔的《河豚子》，寫一農(nóng)民在二三十年代的社會(huì)背景中，因窮困而自殺的過程：弄回毒魚，卻看到孩子們興高采烈;怕見慘象而出外， 回來后卻見妻兒歡笑等待;吃后等死，卻因魚失去毒性，死不成仍要受苦。

　?、陔p線交叉，內(nèi)在聯(lián)系。一人兩事，或兩人一事;可以是兩條明線，也可一明一暗，互為陪襯。如《小星的暑假日記》，父親編造假材料，兒子編寫假日記。父親打罵兒子后， 再要寫材料時(shí)只好苦笑。

七、小說寫作和學(xué)術(shù)小說區(qū)別？

有區(qū)別，寫作是寫作，學(xué)術(shù)是有專業(yè)數(shù)據(jù)不是隨便亂寫，

八、giiso寫作機(jī)器人怎么用？

我一直就是用的Giiso寫作機(jī)器人，作為新聞工作者要出新聞還要趕稿，對(duì)我們來說最頭疼的就是構(gòu)思文章和素材的收集，自從用了機(jī)器人后，真的很大的提高了工作效率和質(zhì)量，出稿分分鐘就能出，還自動(dòng)審核查錯(cuò)一鍵分發(fā)，只要根據(jù)自己的需求稍加改動(dòng)就可以了。

九、小說的寫作技巧？

一、小說的寫作手法有：

聯(lián)想、想像、象征（托物言志）、比較、對(duì)比、襯托、反襯、烘托、以小見大、借景抒情（情景交融）、伏筆和鋪墊、前后照應(yīng)（呼應(yīng)）、直接（間接）描寫、揚(yáng)抑（欲揚(yáng)先抑、欲抑先揚(yáng)）。

二、簡(jiǎn)介常見的寫作手法：

1、象征（托物言志）：通過詠物來抒情，常常借助于某些具體植物、動(dòng)物、物品等的一些特性，委婉曲折地將作者的感情表達(dá)出來。

作用：首先是它把抽象的事理表現(xiàn)為具體的可感知的形象。其次是可以使文章更含蓄些，運(yùn)用眼前之物，寄托深遠(yuǎn)之意。

2、襯托：以他體從正面、反面兩個(gè)角度陪襯本體。作用：突出本體的××特征。

3、對(duì)比：把兩種相反的事物或一種事物相對(duì)立的兩個(gè)方面作比較。

作用：鮮明的突出了主要事物或事物的主要方面的××特征。

4、借景抒情：通過描寫具體生動(dòng)的自然景象或生活場(chǎng)景，表達(dá)作者某種真摯的思想感情。

作用：做到情景交融，使文章充滿詩(shī)情畫意。

5、先抑后揚(yáng)：先否定或貶低事物形象，爾后深入挖掘事物特點(diǎn)及內(nèi)在意義，再對(duì)事物予以肯定、褒揚(yáng)，作用：突出強(qiáng)調(diào)了事物（人物）的特征。

6、側(cè)面（間接）描寫：側(cè)面烘托出該人物的××性格、品行和技能，使得文章結(jié)構(gòu)更加集中緊湊，表達(dá)更為簡(jiǎn)潔精練。

直接和間接描寫方法結(jié)合運(yùn)用，可以使被描寫的人物或景物的特點(diǎn)更加鮮明、突出。

7、伏筆和鋪墊：作用：內(nèi)容前后照應(yīng)，情節(jié)嚴(yán)絲合縫。

8、照應(yīng)：記敘文：使文章渾然一體，整體感強(qiáng)，突出主題。

議論文：強(qiáng)化××論點(diǎn)。 散文：反復(fù)地抒發(fā)××情感，增加情感的深度。

9、聯(lián)想：由一事物想到另一事物的心理過程。

作用：豐富文章內(nèi)容，使人物形象更豐滿，性格更鮮明突出，情節(jié)更生動(dòng)感人。

10、想像：在原有的感性形象的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造新形象的心理過程。

作用：為塑造形象、表現(xiàn)主題服務(wù)。使讀者接受美的陶冶

十、priest小說的寫作順序？

應(yīng)該沒有什么順序不順序的ba，差不多都是同時(shí)期的，除非現(xiàn)在還在連載中的除外

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